Что происходит в мире антикварного искусства? Похоже, тихая революция. Женщины-художницы, вычеркнутые из истории на столетия, вновь появляются на выставках и аукционах. Коллекционеры и музеи постепенно переписывают историю, возвращая забытых творцов на страницы искусствоведения. Но почему это происходит именно сейчас?
Женщины сталкивались с невидимыми барьерами в искусстве на протяжении веков. Образование было доступно лишь в семье — если, скажем, отец был художником. Запрет на рисование обнаженной натуры сразу отсекал путь к серьезным сюжетам. И все же некоторые прорывались даже в придворные круги — как Софонисба Ангишола, ставшая портретисткой испанской королевской семьи. Впечатляюще, не правда ли?
Еще более трагична участь тех, кто был вычеркнут из истории уже после смерти. Арт-дилеры XVIII–XIX веков часто подписывали работы женщин мужскими именами — это повышало стоимость. Так случилось с картинами Юдит Лейстер, которые продавали за авторством Франса Халса. Подобная судьба постигла и Мари-Анн Фрагонар — ее миниатюры долгое время считали работой мужа, пока специалисты не разобрались в авторстве. Сколько еще шедевров скрыто под чужими именами?
Сегодня музеи прилагают усилия, чтобы вернуть эти голоса. В 2016 году Прадо впервые за 200 лет провел ретроспективу Клары Петерс, мастера фламандских натюрмортов. В 2018-м — выставку Микаэлины Вотье, художницы XVII века, оказавшейся в тени из-за проблем с атрибуцией. А в Гентском музее сейчас представлено более 40 имен женщин-художниц XVII–XVIII веков. Но это только начало, не так ли?
Даже с теми, кто давно на слуху, случаются открытия. В 2023 году в британской королевской коллекции нашли забытую работу Артемизии Джентилески — ее приписывали французскому автору и не особо берегли. Реставраторы обнаружили, что полотно входило в собрание Карла I и было одним из вариантов "Сусанны и старцев" Джентилески. Представляете, сколько еще скрытых жемчужин ждет своего часа?
Новые имена продолжают открываться. В 2025 году выяснилось, что работы, приписываемые брату художницы Людовику, на самом деле принадлежат Катрине Тилинг — она жила в XVII–XVIII веках и была полностью забыта. Как много еще таких историй остается нераскрытыми?
Тренд поддерживают и крупнейшие антикварные ярмарки. На TEFAF в Маастрихте уже несколько лет работает неофициальная карта женских работ. На мартовском выпуске были представлены "Юдифь и ее служанка с головой Олоферна" Вирджинии Вецци (ранее авторство приписывалось неизвестному французу) и автопортрет Микаэлины Вотье от Koetser Gallery. Интересно, какие еще сюрпризы ждут нас впереди?
Арт-рынок откликается: в феврале автопортрет Джентилески в образе Святой Екатерины Александрийской ушел с Christie's за 5,69 миллиона долларов при эстимейте 2,5–3,5 миллиона. В 2025 году натюрморт Марии ван Остервейк ушел с аукциона за 477 тысяч долларов — втрое дороже оценки. А в прошлом году автопортрет Аделаиды Лабиль-Гиар, жившей в XVIII–XIX веках, был продан почти за миллион при эстимейте в 351,5–585,9 тысячи долларов. Похоже, мир наконец-то готов признать их талант, не так ли?
Каждое новое открытие открывает огромный простор для экспертов и коллекционеров. История искусства продолжает переписываться — и это лишь начало. Кто знает, какие еще имена вскоре зазвучат наравне с великими мастерами?
